《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術形式都更強大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛情經(jīng)歷轉化為清晰的決策時遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛的人可以通過合作讓死者復活。這就是歌劇《情感的動力工廠》和“20 世紀歌劇”電影的重點。亞歷山大·克魯格：情感的力量當我開始創(chuàng)作《情感的力量》時，我還沒有處于理性的狀態(tài)。我沒有說，我有一個主題，現(xiàn)在我要拍一部關于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周圍的環(huán)境，例如，情感是如何流動的。我還沒有真正處理過我母親去世的主題，以及她是教會我“情感是如何流動的”的人。我也沒有處理過她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個美好的結局”，每個人都心照不宣地相信自己會永遠活下去：整個調色板都充滿了樂觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場歌劇中，災難在第五幕上演。感覺就像我目睹了一場空襲或災難。電影《情感的力量》不是關于情感，而是關于情感的組織：它們是如何通過偶然、外部因素、謀殺、命運而組織起來的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財富的。所有這些情感的組織是關于什么的？一般來說，情感往往是一種獨裁。這是一種當下的獨裁。我現(xiàn)在的強烈情感壓制了其他情感。對于思想來說，情況并非如此。一個思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過外部力量獲得感受）。通過許多人的互動，例如在公共場合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過在公共場合的表現(xiàn)進行交流。電影院是20世紀感受的公共場所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會有一個快樂的結局。它是關于尋找安慰：在19世紀，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結局。你看到了一個受害者。我相信有一個更冒險的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運的力量面前都無能為力。在20世紀，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴肅性的有效性中。